没钱请剪辑么？还是舍不得剪？

在末日至暗时刻，本是座孤岛的人人，被迫与别人抱紧；而吟唱，成为各种心绪最好的传递方式，也揭示着所谓“正常”之下所有的不正常。活跃在至少两年各路媒体年度前瞻的片子，从导演如此跳跃的尝试，很是个性的卡司，再到音乐剧的设定都拉满了期待值。只可惜点开后，更像感觉进入某种无意义的循环与各种情感的叠加之中。唱段比想象中自然，但如此的片长和苍白的讲述都让它不再有趣，而更像一次自顾自的说话。

2/10。歌舞段落的间离效果表现了富人们用谎言维系的虚假安全感。地下堡垒这一封闭空间犹如资本主义的子宫，石油大亨一家因开采资源而毁灭了地球，他们放任亲戚、朋友失去生存家园，在饥饿中走向死亡，自己却逃之夭夭，在堡垒中维持貌似体面的生活来麻痹现实，象征权贵阶层对社会紧迫问题的无所作为。一个地面幸存的闯入者看似反抗了大亨一家的谎言，女主人起初急切地阻止她融入，生怕她会摧毁地堡苦心营造的幸福假象，儿子动作焦虑地高声演唱、拒绝承担救助外人的责任，但随着闯入者被谎言腐蚀，她以婚姻的形式被这一家人同化，还以生育延续着他们的谎言，生存危机被转化为了资本主义权力再生产的养料，在华丽的终场歌舞中继续营造和谐。相比奉俊昊将空间作为探讨阶级议题的工具，奥本海默用场面调度交代人物、主题、悬念和情感张力的能力近乎为零。

看到豆瓣上一水的差评也是挺有趣的，不知道是不是因为各位大神是电影节期间看这个片子。如果是这个原因我可以理解，毕竟劳累不堪的电影节看这么多文艺片，再看这个话唠片，懂得自然懂。但是！我真的觉得没那么糟，好得Tilda Swinton镇场，关键女神还唱歌了。

漫长得可怕，充斥着无效情节和对话，末日+闯入者题材怎么能拍成这样